罐呈圓口，直頸，豐肩，肩下漸收，內挖式圈足，形制規整。通體施白釉，釉色瑩白 細膩，釉下以青花勾勒圖案輪廓，釉上綠彩描繪，藍線綠彩予人清新雅麗之感。蓋作 圓筒狀，側面飾如意雲頭紋一周，下有一道細線，蓋面圓形開光，內繪昂首飛騰之盤 龍。雙角聳起，雙目炯炯有神，身姿矯健，龍鬚上揚，龍爪怒張，周身瑞火環繞，祥 龍前爪伸向火珠。背鰭整齊密布，龍角伸向腦後，龍體細長彎曲，鱗片分明，四肢張 爪銳利有度，呈飛躍盤旋之勢，靈動張揚。
罐頸、肩交接處繪兩道細線，下方處繪兩道如意雲頭紋飾寬帶紋，寬帶內繪 法輪、法螺、寶傘、華蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長等八吉祥圖案。腹部繪 兩隻祥龍，首尾相接，作馳騁追逐火珠之姿。龍昂首向前，瞠目張嘴，龍髯 上揚，身軀肌肉飽滿，呈波曲狀矯健飛騰姿態，四周滿布火焰紋及祥雲迤 邐，漫天飄飛，大有氣奪千里之勢。近足處環飾十八組變形蓮瓣紋，內繪葡 萄紋。底部中央青花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款。 鬥彩，是釉下青花與釉上彩結合的一種裝飾品種。鬥彩的其中一種為青花勾 線，內填繪單色綠彩，始見於明成化朝，清代官窯亦有燒製，尤以此類雲龍 紋蓋罐最為典型，自清康熙後皆有燒造，然在歷朝中，當屬乾隆朝工藝最為 完善，燒造品質最佳。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清雍正〈白地綠彩 雲龍紋蓋罐〉（圖一）、台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈鬥彩綠龍紋蓋罐〉 （圖二），及本件清乾隆〈鬥彩白地綠龍紋蓋罐〉，器形規整，紋飾搭配清新 典雅，並同以雲龍紋、蓮瓣紋及八吉祥紋展現皇帝崇尚佛學，以佛教治國之 體現，屬宮廷陳設美瓷。
細觀本品，造型俊美，施彩細膩，綠彩厚潤翠瑩，於堅致 白皙的釉面映襯下更見翠韻動人。尤以五爪祥龍為題，畫 面氣勢磅礡之感染力，予人完美藝術享受及無限遐想，為 清乾隆時期上乘藝術佳品。
同類五爪綠龍八吉祥蓋罐拍場之例，可參見拍賣於香港佳士得 2011 年 6 月 1 日，編號 3994，清乾隆〈白地綠彩雲龍八寶紋蓋罐〉（圖三），與本品 甚為相似，流露皇家尊貴氣韻。本品為永藏商事株式會社於 1922 年以金 一百八十円，購自東京大島家。器形實然飽滿規整，釉面瑩潤，紋飾精美無 比，而以此類帶蓋完整器傳世較少，堪為難得，為乾隆時期稀有之官窯器。
罐頸、肩交接處繪兩道細線，下方處繪兩道如意雲頭紋飾寬帶紋，寬帶內繪 法輪、法螺、寶傘、華蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長等八吉祥圖案。腹部繪 兩隻祥龍，首尾相接，作馳騁追逐火珠之姿。龍昂首向前，瞠目張嘴，龍髯 上揚，身軀肌肉飽滿，呈波曲狀矯健飛騰姿態，四周滿布火焰紋及祥雲迤 邐，漫天飄飛，大有氣奪千里之勢。近足處環飾十八組變形蓮瓣紋，內繪葡 萄紋。底部中央青花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款。 鬥彩，是釉下青花與釉上彩結合的一種裝飾品種。鬥彩的其中一種為青花勾 線，內填繪單色綠彩，始見於明成化朝，清代官窯亦有燒製，尤以此類雲龍 紋蓋罐最為典型，自清康熙後皆有燒造，然在歷朝中，當屬乾隆朝工藝最為 完善，燒造品質最佳。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清雍正〈白地綠彩 雲龍紋蓋罐〉（圖一）、台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈鬥彩綠龍紋蓋罐〉 （圖二），及本件清乾隆〈鬥彩白地綠龍紋蓋罐〉，器形規整，紋飾搭配清新 典雅，並同以雲龍紋、蓮瓣紋及八吉祥紋展現皇帝崇尚佛學，以佛教治國之 體現，屬宮廷陳設美瓷。
細觀本品，造型俊美，施彩細膩，綠彩厚潤翠瑩，於堅致 白皙的釉面映襯下更見翠韻動人。尤以五爪祥龍為題，畫 面氣勢磅礡之感染力，予人完美藝術享受及無限遐想，為 清乾隆時期上乘藝術佳品。
同類五爪綠龍八吉祥蓋罐拍場之例，可參見拍賣於香港佳士得 2011 年 6 月 1 日，編號 3994，清乾隆〈白地綠彩雲龍八寶紋蓋罐〉（圖三），與本品 甚為相似，流露皇家尊貴氣韻。本品為永藏商事株式會社於 1922 年以金 一百八十円，購自東京大島家。器形實然飽滿規整，釉面瑩潤，紋飾精美無 比，而以此類帶蓋完整器傳世較少，堪為難得，為乾隆時期稀有之官窯器。
