洗呈圓形，侈口出沿，淺腹，腹形如鼓，平底內斂，下承三雲頭形足。外口沿及近足 處各凸起一道弦紋，其上環列二十一枚鼓釘，下環列十八枚鼓釘，故稱「鼓釘洗」。整 器胎骨厚重，通體罩施天藍釉，色澤乳濁而質地厚潤，邊棱、鼓釘及雲頭處呈醬色。 器內釉色灰藍乳濁，並出現蚯蚓走泥紋。施釉自上而下，垂流至足際處無釉，底部刷 醬色護胎釉，並刻有數目字「三」款，筆道遒勁，清晰可見，周緣有支燒痕二十五枚， 皆露灰白胎，蕩漾出獨特的時代氣息。
鈞瓷之美勝於釉色，三分人力，七分天成，釉色於燒製過程 中自然形成色彩流淌與幻化，非巧思可成就，故有「鈞瓷無 雙」、「黃金有價鈞無價」、「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」 之盛譽。
明代文震亨《長物志》：「均州窯色如胭脂者為上，青若蔥翠、紫若黑色者次 之，雜色者不貴。」鈞瓷以釉色鮮麗多變、質感深厚著稱，其單色釉中，尤以 天藍、月白最為典雅，釉質之細潤，猶似一泓靜謐湖水。然其燒造頗為周折， 需先模製成型，再經多次素燒、施釉。因釉彩本身乳濁黏稠、流動緩慢，故上 下加疊色澤不同之釉彩，極易於燒造過程中形成穿流、交織的現象，乃至一窯 一火燒製的鈞瓷變化萬端，無一相類。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏宋〈鈞 窯月白釉鼓釘三足洗〉（圖一）及宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉（圖二），器底 皆刻數目字「一」款，且造型與本品極為類似，三者釉色相近，厚潤色澤依器 形轉折而豐富多變，靜穆而寧謐。
宋代鈞窯鼓釘三足洗，其刻有一到十數目字，數字越小，器物越大。 「一」字是同類產品中最大型號的標記，而釉色以天青、天藍為主，少 數出現紫紅斑窯變。此類陳設器皿之所以成為宮廷用瓷，一方面是因鈞 瓷獨特的釉色，另一方面是因其典雅端莊的造型，備受世人珍視，以 《故宮博物院藏文物珍品全集－兩宋瓷器》資料依據，此器共有五例， 其中紫釉、月白釉四例均為「一」字刻款，紫釉一例為「二」字刻款。 拍場同類鈞窯少見之例，如拍賣於香港佳士得 2019 年 5 月 29 日編號 2753，元 / 明〈鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆〉「四」字刻款（圖三）； 徐展堂先生舊藏元〈鈞窯月白釉三足鼓釘洗〉「七」字刻款（圖四）。而 本件宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉則為「三」字刻款，由此可見其珍罕 程度。細觀本器，形制規整端莊，紋樣簡練古樸，釉如凝脂潔凈，聚釉 處更成天藍色，如雨後初霽，幽雅清心，堪稱鈞瓷中之上乘。
鈞瓷之美勝於釉色，三分人力，七分天成，釉色於燒製過程 中自然形成色彩流淌與幻化，非巧思可成就，故有「鈞瓷無 雙」、「黃金有價鈞無價」、「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」 之盛譽。
明代文震亨《長物志》：「均州窯色如胭脂者為上，青若蔥翠、紫若黑色者次 之，雜色者不貴。」鈞瓷以釉色鮮麗多變、質感深厚著稱，其單色釉中，尤以 天藍、月白最為典雅，釉質之細潤，猶似一泓靜謐湖水。然其燒造頗為周折， 需先模製成型，再經多次素燒、施釉。因釉彩本身乳濁黏稠、流動緩慢，故上 下加疊色澤不同之釉彩，極易於燒造過程中形成穿流、交織的現象，乃至一窯 一火燒製的鈞瓷變化萬端，無一相類。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏宋〈鈞 窯月白釉鼓釘三足洗〉（圖一）及宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉（圖二），器底 皆刻數目字「一」款，且造型與本品極為類似，三者釉色相近，厚潤色澤依器 形轉折而豐富多變，靜穆而寧謐。
宋代鈞窯鼓釘三足洗，其刻有一到十數目字，數字越小，器物越大。 「一」字是同類產品中最大型號的標記，而釉色以天青、天藍為主，少 數出現紫紅斑窯變。此類陳設器皿之所以成為宮廷用瓷，一方面是因鈞 瓷獨特的釉色，另一方面是因其典雅端莊的造型，備受世人珍視，以 《故宮博物院藏文物珍品全集－兩宋瓷器》資料依據，此器共有五例， 其中紫釉、月白釉四例均為「一」字刻款，紫釉一例為「二」字刻款。 拍場同類鈞窯少見之例，如拍賣於香港佳士得 2019 年 5 月 29 日編號 2753，元 / 明〈鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆〉「四」字刻款（圖三）； 徐展堂先生舊藏元〈鈞窯月白釉三足鼓釘洗〉「七」字刻款（圖四）。而 本件宋〈鈞窯天藍釉鼓釘三足洗〉則為「三」字刻款，由此可見其珍罕 程度。細觀本器，形制規整端莊，紋樣簡練古樸，釉如凝脂潔凈，聚釉 處更成天藍色，如雨後初霽，幽雅清心，堪稱鈞瓷中之上乘。
