天牛置物以鐵為材，採多組件鐵打出技術接合製作，表現 寫實。頭部凸起圓眼，鞭狀觸角自額上凸起，向後延伸覆 蓋於背部，觸角接合精細，可活動。背部略扁，兩對翅膀 可開合，內層翅膀刻細長線紋，並於其一內面刻有作者「好 山」銘款，外層翅膀表面雕琢尖刺狀紋理。下承三對足， 各脛節用鉚釘接續，趾端呈 Y 字形。整體鑿刻精細，靈動 傳神。
自在置物是以動物、昆蟲、甚至人體骨骼結構為題材，利 用鐵、銅、銀等材質，透過鍛金、鑄金、彫金、象嵌等多 重金工技法，將作品本身之關節分割成多個可活動機能， 整體既逼真又富表現力。此種工法複雜、曠日費時的藝術 品在明治二十六年（1893 年）芝加哥萬國博覽會，板尾新 次郎的自在鷲首次展出後，立即成為眾人焦點，並競相收 藏。因此，自明治後半到二戰前的五十年間，自在置物名 工作品多半流出至海外。在各類自在置物中，鐵自在天牛 甚為少見，僅於 1992 年瑞典私人收藏展曾有出現，根據東 京藝術大學美術館教授原田一敏之研究資料顯示，目前法 國、日本、美國幾間美術館所藏自在天牛分別為四分一（矓 銀）或銀質，以鐵為材者極為珍罕。
江戶時期，自在置物的技術以明珍系甲冑師的作品為大 宗，明治時期轉為京都高瀬好山的工房開始生產。依據好 山自錄「好山高瀬虎吉氏的履歷」所記載：「好山出生於明 治二年（1869 年）九月二十三日金澤市，明治十六年任職 神戶貿易商，池田清助的輸出品製造陶器部。明治二十年 （1887 年）京都支店設立後，好山便被轉派至京都支店金 工部工房，同時開始和富木伊助學習金工。明治二十六年 （1893 年）獨立後，開始以金工品為主的國内外販賣事業。 從大正到昭和初期開始 於內國博覽會展出作品、致力於京 都工藝品產業振興發展，並且擔任許多展覽會審查員。」
自在置物是以動物、昆蟲、甚至人體骨骼結構為題材，利 用鐵、銅、銀等材質，透過鍛金、鑄金、彫金、象嵌等多 重金工技法，將作品本身之關節分割成多個可活動機能， 整體既逼真又富表現力。此種工法複雜、曠日費時的藝術 品在明治二十六年（1893 年）芝加哥萬國博覽會，板尾新 次郎的自在鷲首次展出後，立即成為眾人焦點，並競相收 藏。因此，自明治後半到二戰前的五十年間，自在置物名 工作品多半流出至海外。在各類自在置物中，鐵自在天牛 甚為少見，僅於 1992 年瑞典私人收藏展曾有出現，根據東 京藝術大學美術館教授原田一敏之研究資料顯示，目前法 國、日本、美國幾間美術館所藏自在天牛分別為四分一（矓 銀）或銀質，以鐵為材者極為珍罕。
江戶時期，自在置物的技術以明珍系甲冑師的作品為大 宗，明治時期轉為京都高瀬好山的工房開始生產。依據好 山自錄「好山高瀬虎吉氏的履歷」所記載：「好山出生於明 治二年（1869 年）九月二十三日金澤市，明治十六年任職 神戶貿易商，池田清助的輸出品製造陶器部。明治二十年 （1887 年）京都支店設立後，好山便被轉派至京都支店金 工部工房，同時開始和富木伊助學習金工。明治二十六年 （1893 年）獨立後，開始以金工品為主的國内外販賣事業。 從大正到昭和初期開始 於內國博覽會展出作品、致力於京 都工藝品產業振興發展，並且擔任許多展覽會審查員。」
