香盒銅胎，胎體厚重，小巧玲瓏。呈海棠花式，深腹，子母口結合緊密，下承隨形圈足。上、下口沿、足內及內壁皆鎏金，金彩燦爛。整體形制小巧玲瓏，琺瑯釉色鮮亮，色澤醇厚。外壁通體施天藍色琺瑯釉為地，飾掐絲纏枝蓮紋，掐絲線條纖細均勻，剛勁流暢，中間花朵碩大飽滿，蓮花綻放盛開，花瓣翻卷，並以紅、綠、藍、白四色區分花瓣正反之姿，周圍枝葉翻折卷曲，相互穿插交錯，間飾粉紅花苞，展現繁茂細密之勢，予人富麗典雅之感。圈足鏨刻楷書橫式「乾隆年製」四字款、「宣」單字款。
明初曹昭《格古要論》：「以銅作身，用藥燒成五色花者，與佛郎嵌相似……內府作者細潤可愛」，其中金紅彩事例，為康熙時期歐洲使用於陶瓷器上的粉紅色琺瑯料，因前所未見，難以掌握，深刻沖擊欲超越西洋科技文明的康熙皇帝，因而開始試驗本土金紅彩。根據《故宮文物月刊》，358 期〈金成旭映新境界─ 記淸雍正琺瑯彩瓷特展〉載，其眞正煉製成功是雍正六年（1728年），在怡親王允祥主持下，成功自煉出紅料技術。代表源自西洋以金發色的技術至雍正朝已能自行燒造，如同旭日般的光彩足以映照古今中外。至乾隆朝亦承襲之，其中掐絲琺瑯器使用粉紅色珐瑯料之列證，可見北京故宮博物院庋藏淸乾隆 〈掐絲琺瑯勾蓮紋圓盒〉 （圖一）、淸乾隆〈掐絲琺瑯勾蓮紋圓盒〉（圖二），及本件淸乾隆〈銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋香盒〉，釉色皆絢麗繽紛，呈現華美富麗之態。
拍場相似之例可參見拍賣於北京保利2014年6月4 日編號6338，淸乾隆〈掐絲琺瑯纏枝蓮連座蓋盒〉 （圖三），與本品皆施以精湛掐絲琺瑯技法裝飾，展現乾隆時期琺瑯製作工藝精巧繁縟之態。然本品造型更為別緻，器形猶如盛開花朵，盡顯匠人巧思精工。
明初曹昭《格古要論》：「以銅作身，用藥燒成五色花者，與佛郎嵌相似……內府作者細潤可愛」，其中金紅彩事例，為康熙時期歐洲使用於陶瓷器上的粉紅色琺瑯料，因前所未見，難以掌握，深刻沖擊欲超越西洋科技文明的康熙皇帝，因而開始試驗本土金紅彩。根據《故宮文物月刊》，358 期〈金成旭映新境界─ 記淸雍正琺瑯彩瓷特展〉載，其眞正煉製成功是雍正六年（1728年），在怡親王允祥主持下，成功自煉出紅料技術。代表源自西洋以金發色的技術至雍正朝已能自行燒造，如同旭日般的光彩足以映照古今中外。至乾隆朝亦承襲之，其中掐絲琺瑯器使用粉紅色珐瑯料之列證，可見北京故宮博物院庋藏淸乾隆 〈掐絲琺瑯勾蓮紋圓盒〉 （圖一）、淸乾隆〈掐絲琺瑯勾蓮紋圓盒〉（圖二），及本件淸乾隆〈銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋香盒〉，釉色皆絢麗繽紛，呈現華美富麗之態。
拍場相似之例可參見拍賣於北京保利2014年6月4 日編號6338，淸乾隆〈掐絲琺瑯纏枝蓮連座蓋盒〉 （圖三），與本品皆施以精湛掐絲琺瑯技法裝飾，展現乾隆時期琺瑯製作工藝精巧繁縟之態。然本品造型更為別緻，器形猶如盛開花朵，盡顯匠人巧思精工。
