白玉質，細膩晶瑩，溫潤通透，局部有金黃皮色。扁瓶形，覆斗形蓋，頂設捉鈕。蓋沿、瓶口沿及足牆飾連回紋一周，瓶束頸，寬肩，長弧腹下斂，底承長方形圈足。肩兩側飾簡化龍耳，腹隨形開光，範圍內淺浮雕獸面紋，獸面濃眉捲曲，雙眼圓睜，炯炯有神，充盈神秘與裝飾趣味。瓶身一側延伸出山岩，其上有靈芝生長，妝點祥瑞氛圍。整體造型及紋飾皆擬仿古韻，然又加入新意巧思，呈現清代仿古崇尚在琢玉工藝的卓越表現。
好古之風自宋代於文人間流行，明中葉以後蔚成風氣，至清代更臻鼎盛。仿古風潮影響下，器物造型端莊規整，紋飾繁麗多姿，然雖追摹前朝遺韻，亦不乏匠心獨運，於承古之中創新，使工藝美術呈現別開生面之風貌。北京故宮博物院庋藏清乾隆〈和闐黃玉獸面紋雙耳瓶〉（圖一），與本品皆取法古代青銅彝器，然巧妙因應玉材特性，融入新意。尤以本品延展靈芝、山岩裝飾，變化出異於古制之姿，造型典雅，富有裝飾性與藝術性，盡顯尊貴氣韻。
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圖一 清乾隆〈和闐黃玉獸面紋雙耳瓶〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 132，圖版 204
好古之風自宋代於文人間流行，明中葉以後蔚成風氣，至清代更臻鼎盛。仿古風潮影響下，器物造型端莊規整，紋飾繁麗多姿，然雖追摹前朝遺韻，亦不乏匠心獨運，於承古之中創新，使工藝美術呈現別開生面之風貌。北京故宮博物院庋藏清乾隆〈和闐黃玉獸面紋雙耳瓶〉（圖一），與本品皆取法古代青銅彝器，然巧妙因應玉材特性，融入新意。尤以本品延展靈芝、山岩裝飾，變化出異於古制之姿，造型典雅，富有裝飾性與藝術性，盡顯尊貴氣韻。
圖一 清乾隆〈和闐黃玉獸面紋雙耳瓶〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 132，圖版 204
