蓋瓶以整料白玉雕琢而成，質地堅實細密，如脂若冰，沉蘊盎然。整器形制碩大，內膛掏空，分蓋與瓶身，橢圓形子母口合唇組成，口外緣皆陰刻連回紋一周。蓋面隆起，面飾龍紋一周，頂飾繩紋捉鈕。瓶束頸，溜肩，扁圓腹，腹下漸收，下承橢圓形外撇圈足。頸部飾二道凸弦紋，範圍內飾渦紋與龍紋。頸兩側飾龍形耳，線條俐落，神采飛揚。肩部飾兩道凸弦紋，腹部飾獸面紋，獸面大眼炯炯有神，濃眉上揚，如意形鼻，四周襯以卷雲如意紋，加強裝飾效果，更添獸面之獰奇風韻，予人神秘莊嚴感。整器取法商周青銅器形制，然在造型及紋飾略作變化，融入新意與巧思，展現乾隆時期仿古崇尚之精神，充分體現精湛琢玉工藝。
清中期以追求「返樸還淳」、講究「形制古雅」為樂趣。此種仿古崇尚於琢玉工藝中極為盛行，宮廷中更用珍貴玉料大量仿造古代青銅禮器。據《清宮內務府造辦處各作成做活計檔》記載，乾隆八年（1743年），高宗特採「示稿內府玉人」之法，將內府收藏古器物繪製成《西清古鑑》交付玉工，作為新製玉器造型與紋飾之藍本。列舉台北國立故宮博物院庋藏清〈玉獸面紋瓶〉（圖一）及本品，紋飾充盈濃郁青銅器元素，然在製作過程中，由於玉材形狀與大小之限制，又巧妙融入新意，飾以龍形雙耳，呈現出古意與新趣兼容並蓄的獨特魅力，展現清代玉雕藝術之非凡成就。
獸面紋，亦稱饕餮紋，為中國傳統裝飾紋飾之一，盛行於史前、商代和西周初期，形態猙獰兇猛。此類紋飾最早見於良渚文化玉器，無角、軀幹和尾。戰國末年《呂氏春秋》提及：「周鼎著饕餮，有首無身。」據此，北宋時期古器物圖錄遂將青銅器上凸出動物面部的紋飾，稱之為「饕餮」。從本瓶紋飾加以審視，巧妙擬仿上古青銅彝器，透過猙獰威嚴的視覺語彙，營造肅穆宏闊之勢，充分展現仿古工藝所追求的典雅與古意美感。
清中期以追求「返樸還淳」、講究「形制古雅」為樂趣。此種仿古崇尚於琢玉工藝中極為盛行，宮廷中更用珍貴玉料大量仿造古代青銅禮器。據《清宮內務府造辦處各作成做活計檔》記載，乾隆八年（1743年），高宗特採「示稿內府玉人」之法，將內府收藏古器物繪製成《西清古鑑》交付玉工，作為新製玉器造型與紋飾之藍本。列舉台北國立故宮博物院庋藏清〈玉獸面紋瓶〉（圖一）及本品，紋飾充盈濃郁青銅器元素，然在製作過程中，由於玉材形狀與大小之限制，又巧妙融入新意，飾以龍形雙耳，呈現出古意與新趣兼容並蓄的獨特魅力，展現清代玉雕藝術之非凡成就。
獸面紋，亦稱饕餮紋，為中國傳統裝飾紋飾之一，盛行於史前、商代和西周初期，形態猙獰兇猛。此類紋飾最早見於良渚文化玉器，無角、軀幹和尾。戰國末年《呂氏春秋》提及：「周鼎著饕餮，有首無身。」據此，北宋時期古器物圖錄遂將青銅器上凸出動物面部的紋飾，稱之為「饕餮」。從本瓶紋飾加以審視，巧妙擬仿上古青銅彝器，透過猙獰威嚴的視覺語彙，營造肅穆宏闊之勢，充分展現仿古工藝所追求的典雅與古意美感。
