王農，別號立田。畢業於國立北平藝術專科學校西洋畫系，師事徐悲鴻校長，被其讚譽為“多才多藝，乃天生藝術家”。 並於1978年榮獲中山文藝國畫創作獎，及法國巴黎藝術家月刊評審第一名畫家，曾親赴法國、日本、韓國、菲律賓、新加坡、澳大利亞、美國、馬來西亞、北京中國美術館及香港等十個國家及地區展出多次，獲得極高評價，其作品榮獲數個國家博物館永久珍藏。
王農愛戲，能化繁為簡摹仿原有戲曲人物的神情。此次王農唱畫－京戲人物特展，有一百七十幅作品，創作主題有《鍾馗系列》、《三國系列》、《楊家將》、《楚霸王項羽》、《施公案系列》、《大登殿》、《二進宮》、《蘇三起解》、《貴妃醉酒》…等，皆為描述著名京劇戲曲故事，畫中人物眾多，皆躍然於紙上，講究筆墨變化，氣韻生動，寫意傳神，並以京剧中的“四功五法”，唱、念、做、打夸张地表现了现实生活中人的内心世界，用写意的手法惟妙惟肖地表现了各种不同社会阶层的人物。京劇中的唱、唸、做、打來呈現故事情境，唱畫藝術如出一轍。若以京戲畫來說，林風眠、關良、丁衍庸為欣賞者感官作畫，屬寫意或印像的藝術表達方式，而王農則是親自粉墨登場的行動藝術家，是位遊於藝的畫家，本身能戲甚多，曾粉墨登臺有百六十餘次。每當粉墨登場或自唱自娛時，皆能將扮演的角色融於畫中，自得其樂，揮灑自如。畫中如《貴妃醉酒》中的貴妃，見以孤單寂寞，藉酒澆愁，微醺漫舞，下腰端酒，華美無比；又以重墨濃彩點綴宮服上鮮豔的穗子及珠翠，達到設色和諧，層次分明的墨韻效果。除此之外，高力士身穿繡花綠褶子，頭戴大太監帽及鼻樑中心抹一個白色豆腐塊，下跪奉酒姿態，充分捕捉丑角人物的喜感。另畫中貴妃翻身與下腰身段，將動態的美感發揮極至，人物間的交互動態、表情與服飾的造形，皆有令人驚艷的呈現。今適逢八十有五，特別舉辦王農唱畫特展，將其畫作統整後，才驚覺京劇系列畫作在王農一生的創作過程中，已形成他獨特的藝術風格。
王農愛戲，身歷其境後，更能化繁為簡將原有戲曲人物的神態勾畫出傳神逼真的臉譜與姿態，其嫺熟的技法，以黑、紅、紫、藍、黃等各種純色，或濃或淡，繪出華麗多彩的行頭，生動活潑，並將故事題材在筆墨變化間呈現，相當有趣，欣賞其畫作猶如觀看一部經典京戲情節，幅幅盡都是一齣好戲。此次王農唱畫－京戲人物特展，不僅可一睹王農老師極具深厚之水墨意境，更可由畫中欣賞王農老師終生愛好京劇之熱忱，以戲入畫，筆下的人物生動，一招一式，淋漓盡致地詮釋舞台上真實的演出，亦為傳統水墨藝術與文化戲曲結合的絕佳表現。
王農愛戲，能化繁為簡摹仿原有戲曲人物的神情。此次王農唱畫－京戲人物特展，有一百七十幅作品，創作主題有《鍾馗系列》、《三國系列》、《楊家將》、《楚霸王項羽》、《施公案系列》、《大登殿》、《二進宮》、《蘇三起解》、《貴妃醉酒》…等，皆為描述著名京劇戲曲故事，畫中人物眾多，皆躍然於紙上，講究筆墨變化，氣韻生動，寫意傳神，並以京剧中的“四功五法”，唱、念、做、打夸张地表现了现实生活中人的内心世界，用写意的手法惟妙惟肖地表现了各种不同社会阶层的人物。京劇中的唱、唸、做、打來呈現故事情境，唱畫藝術如出一轍。若以京戲畫來說，林風眠、關良、丁衍庸為欣賞者感官作畫，屬寫意或印像的藝術表達方式，而王農則是親自粉墨登場的行動藝術家，是位遊於藝的畫家，本身能戲甚多，曾粉墨登臺有百六十餘次。每當粉墨登場或自唱自娛時，皆能將扮演的角色融於畫中，自得其樂，揮灑自如。畫中如《貴妃醉酒》中的貴妃，見以孤單寂寞，藉酒澆愁，微醺漫舞，下腰端酒，華美無比；又以重墨濃彩點綴宮服上鮮豔的穗子及珠翠，達到設色和諧，層次分明的墨韻效果。除此之外，高力士身穿繡花綠褶子，頭戴大太監帽及鼻樑中心抹一個白色豆腐塊，下跪奉酒姿態，充分捕捉丑角人物的喜感。另畫中貴妃翻身與下腰身段，將動態的美感發揮極至，人物間的交互動態、表情與服飾的造形，皆有令人驚艷的呈現。今適逢八十有五，特別舉辦王農唱畫特展，將其畫作統整後，才驚覺京劇系列畫作在王農一生的創作過程中，已形成他獨特的藝術風格。
王農愛戲，身歷其境後，更能化繁為簡將原有戲曲人物的神態勾畫出傳神逼真的臉譜與姿態，其嫺熟的技法，以黑、紅、紫、藍、黃等各種純色，或濃或淡，繪出華麗多彩的行頭，生動活潑，並將故事題材在筆墨變化間呈現，相當有趣，欣賞其畫作猶如觀看一部經典京戲情節，幅幅盡都是一齣好戲。此次王農唱畫－京戲人物特展，不僅可一睹王農老師極具深厚之水墨意境，更可由畫中欣賞王農老師終生愛好京劇之熱忱，以戲入畫，筆下的人物生動，一招一式，淋漓盡致地詮釋舞台上真實的演出，亦為傳統水墨藝術與文化戲曲結合的絕佳表現。