白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐

罐瓷胎，經反覆凝練，輕盈純潔，釉色瑩潤透亮。通體施白釉地，外壁先施以暗刻技法，再以礬紅彩繪飾。肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋；腹部飾雙龍踏浪趕珠為主題，雙龍首尾相逐，身軀弓捲，四肢開張，五爪銳勁，龍鰭飛揚，姿態奔騰於洶湧波濤上，予人疾馳勇猛的視覺感觀。間以十字祥雲環繞，雲心燃起桃形火焰珠。底部青花雙圈「大明成化年製」雙行六字楷書款，雙圈緊束款字，顯得格外豐勻。整體造型飽滿，裝飾細膩精巧，細觀之，紋飾先在釉下經錐拱而成，再以礬紅彩凸顯紋飾，工藝繁瑣，成就登峰造極之水平，應屬成化官窯雋品。

在中國傳世名瓷中，宋官窯、汝窯、明成化窯及清宮琺瑯彩瓷等，歷來享有盛譽。成化彩瓷自萬曆以來一直受到極高評價，如明代沈德符《敝帚齋餘談》：「玩好之物，以古為貴，惟本朝則不然。永樂之剔紅，宣德之銅，成化之窯，其價遂與古敵⋯⋯始於一二雅人，賞識摩挲，濫觴於江南好事之縉紳，波靡於新安耳食之大賈，曰千曰百，動輒傾囊相酬。」；清末劉子芬《竹園陶說》：「成窯畫筆古今獨步，蓋丹青妙手寄其心力於瓷片之上，故能筆細如髮，用青如用墨，點染描畫，各臻其妙也」。

圖一明宣德〈礬紅彩龍紋高足碗〉，H10.6cm，1993 年出土於御窯珠山，景德鎮陶瓷考古研究所庋藏
出處：《明代宣德御窯瓷器：景德鎮御窯遺址出土與故官博物院藏傳世瓷器對比》，紫禁城出版社，2015 年，頁 082，圖版 31
圖二明宣德〈青花礬紅彩龍紋折腹碗〉，D17.3cm，大維德爵士舊藏，大英博物館庋藏
出處：《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，文物出版社，2013 年，頁 112-115，圖版 30

成化瓷包含青花、單色彩釉、彩瓷等，早期佳器以先帝治下巧工佳瓷為範，尤尚宣德高風。宣德時期白地礬紅彩瓷器承襲自明洪武官窯，然數量較以往有所增加，且紅彩比洪武時期更加鮮豔，色調亦有濃淡之分。如 1993 年出土於御窯珠山，景德鎮陶瓷考古研究所庋藏明宣德〈礬紅彩龍紋高足碗〉（圖一），及大維德爵士舊藏，大英博物館庋藏明宣德〈青花礬紅彩龍紋折腹碗〉（圖二），所施紅彩薄且均勻，略呈淺珊瑚紅色。本件明成化〈白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐〉，胎體潔白，釉光瑩潤，構圖即取自宣德時期雲龍紋作為藍本，龍紋刻畫生動，紅彩濃淡相宜，層次分明，展現工匠巧思創新與卓越技藝，堪稱明代製瓷至臻典範。

然礬紅彩的燒製甚為不易，其色調與原料配置、彩燒溫度、燒造時間等因素關係密切，需依賴窯工純熟技術方能燒製出恰當的紅色。

圖三明成化〈天字款鬥彩波濤天馬蓋罐〉，H11.4cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《成化瓷器特展圖錄》，台北國立故宮博物院，2001 年，頁 128，圖版 114
圖四明成化〈天字款鬥彩波濤飛象蓋罐〉，H12.7cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：同圖三，頁 129，圖版 115
圖五明成化〈鬥彩海水龍紋天字蓋罐〉，H13.3cm，北京故宮博物院庋藏
出處：摘錄自北京故宮博物院網站

從珠山御窯廠遺址出土的成化鬥彩瓷得知，彼時帶有礬紅彩的作品淘汰率高，乃因燒成溫度偏低，使紅彩脫落嚴重，導致成化時期成功燒製的礬紅彩瓷極為罕見。同時，礬紅彩亦廣泛應用於成化鬥彩瓷，青、紅輝映，頗具特色，誠如明沈德符《敝帚齋剩語》所言：「本朝窯器，用白地青花，間裝五色為古今之冠。如宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上。」並演繹出一系列以動物構圖的鬥彩「天」字款蓋罐為代表之曠世傳奇。此類蓋罐細緻精巧，形制、大小，與萬曆五彩茶葉蓋罐類似，或均是裝納茶葉的蓋罐。博物館藏佳例如台北國立故宮博物院庋藏明成化〈天字款鬥彩波濤天馬蓋罐〉（圖三）、明成化〈天字款鬥彩波濤飛象蓋罐〉（圖四），及北京故宮博物院庋藏明成化〈鬥彩海水龍紋天字蓋罐〉（圖五），動物紋飾增強生動性與趣味性，然其中「海水龍紋」屬較罕見之紋飾，目前僅見北京故宮博物院庋藏明成化〈鬥彩海水龍紋天字蓋罐〉（圖五）一例與本品極為相似，可資參考。

本件龍紋罐曾經的擁有者京都鴻池家，收藏許多精美藝術品，1911年第十一代鴻池善右衛門（幸方）被封為男爵，其次子鴻池行武亦是一位非凡的鑑賞家，被譽為淨琉璃（註）研究的領軍人物。第二次世界大戰後，鴻池家族因財閥解體和農地改革而遭受巨大損失，舊鴻池男爵的主要住宅一部分保留為大阪藝術俱樂部。本品即為永藏商事株式會社成立初期，由交際廣闊的社長久手堅先生於 1928年以三百七十円購入此件鴻池家藏品，之後再由社長久手堅憲二珍藏，流傳過程清晰有序。