青白玉素面碗

碗取上等和闐青白玉整料琢製而成，質地瑩透，純淨無瑕，微微泛青，視之寶光盈盈。口微侈，弧形深壁，平整光滑，底承圈足。通體光素無紋，琢磨圓潤，柔美規矩，遵循「良材不雕」原則，以示大器不琢，突顯玉乃山川精英的材質美感。碗底中央陰刻「乾隆年製」雙行四字隸書款，圈足沿刻「甲」字，字體法度嚴謹，工整豐腴，骨肉勻適，俐落有度。整器展現質地與造型完美結合，沉穩端莊，精光內蘊，憑添尊貴氣韻。

清代乾隆皇帝，於鑑賞北宋〈汝窯青瓷碟「丙」字銘〉（圖一）之際，因注意到器底存在的「丙」字銘，故於詩註中：「大內古玩以甲乙品其等第，此器底有舊鐫丙字，是彼時三等，為今一等，因並識之。」可知該類銘識應是鑒賞分等的標記。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玉碗〉（圖二）與本件玉碗同為底心刻「乾隆年製」且圈足沿刻「甲」字之皇家御用器，皆屬數量稀少且等級較高之作，選用上佳玉質以素面而成，更顯尊貴顯赫。

圖一北宋〈汝窯青瓷碟「丙」字銘〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖二清乾隆〈玉碗〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站

乾隆二十四年（1759年）勘定回疆，和闐玉料得以源源不斷充貢內廷，因而促進該時期玉雕工藝的繁榮盛世。此時期湧現大量精美絕倫之玉雕，尤其是宮廷陳設用玉，後代仍難以企及。在陳設品中，容器類玉器如碗、盤、杯、花插、筆筒等，需取大料剖成，不隨形、不就料雕製，故造辦處玉作琢玉時，鏃玉是十分關鍵的技術，即如何將玉器做成中空的容器。據《清宮內務府造辦處檔案總匯》記載，乾隆四十四年正月初十日諭旨如意館：「新到鏃玉匠平七、朱雲章二人，現鏃做一件活計，著分為二處，各鏃做活計一件，打砂子，配家匠幫做，再沈耀祥、李均章並家內小匠役俱著學鏃做活計欽此。」（圖三）及同年九月二十七日記載：「太監鄂勒裡傳乾隆皇帝諭旨:「啟祥宮學鏃玉匠已會，著平七回南。」由此推測，平七是來自蘇州的鏃玉匠，至造辦處教授關鍵的鏃玉技術，顯露當時清宮不斷精進工匠技藝，使玉器製作達到最佳水平。

圖三乾隆四十四年正月初十日記載
出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，2005 年，第42冊，頁666

宮廷御用玉碗，是乾隆年間所定「鋪宮」中的日常用品，僅皇太后、皇后可各用「玉盞金台」一副，其他妃嬪皆不得僭用；「筵宴例用」中，亦僅皇帝筵宴用「玉盞金盤」二分，其他筵宴也不用玉器。此外，乾隆皇帝侍母極孝，據《國朝宮史．經費二．恭進》載，慶皇太后六十歲和七十歲兩次聖壽大慶恭進壽禮九九（即八十一件壽禮）。其中便恭進九件玉碗，專為太后之用。列舉乾隆十六年《各作成做活計清檔》記載：「初三日，七品首領薩木哈來說太監胡世傑交，玉碗一件···傳旨將玉碗交方壺勝境陳設其方壺勝境現陳設磁托上玉碗要來呈覽，欽此。」同年十一月二十五日，崇慶皇太后六十大壽並加封徽號，因而盛大操辦，玉碗應是為壽禮之用。由此可見宮廷玉碗使用的嚴格規定，顯露其珍貴程度。

本品通器完美無瑕，玉質淨潔光亮，精工巧製，碗壁磨製精到，裡外弧度圓潤優美，顯露良材麗質天成，在藝術價值和美學價值上，象徵中國文明之巔峰與盛世。乾隆帝對此類素面工十分賞識，認為符合道家「清靜無為」之理念，同時亦能體現儒家的「素位」、「謙言」等道德準則。綜觀各博物館，僅巴斯東亞藝術博物館庋藏，出版於《Jades from China》封面作品的清十八世紀〈白玉碗〉（圖四），與本品極為相似，同為罕見胎體薄透之素面玉碗。另拍場相似之例為數極少，可參見拍賣於巴黎蘇富比2016年6月23日，編號70，清十八世紀〈白玉碗〉（圖五）。細觀本件玉碗，質樸清雅，返璞歸真的純淨蘊含其中，從形制和韻味判斷，極可能為宮廷內制之精品，玉質潤澤勻淨，無畏瑕疵，大雅盡展。